HINTERREITER, HANS

* 28.1.1902 WINTERTHUR, † 15.9.1989 SANTA EULALIA DEL RIO (IBIZA)

Maler und Kunsttheoretiker.

Der Vater, von Beruf Schneider, ist Österreicher, die Mutter Schweizerin. Ihnen zuliebe studiert Hinterreiter Architektur an der ETH Zürich. Nach dem Diplom 1925 tätig in Baubüros in Aarau und Bern. Nebenher zeichnet und malt er, betreut vom Landschafter Wilhelm Ludwig Lehmann, und pflegt seine musikalische Begabung. 1929–1930, während eines Aufenthalts in Seelisberg, stösst Hinterreiter auf die ästhetischen Schriften des deutschen Naturforschers Wilhelm Ostwald. Zur objektiven Grundlegung seiner Malerei übernimmt er dessen Farbsystem, das 680 definierte «Farbnormen» umfasst, jedoch gesetzmässige Beziehungen zwischen allen Farben aufweist.

Diese Farbenlehre wartet auf eine kongeniale Formenlehre. Hinterreiter nutzt Ostwalds Ansätze zu einer Systematik der Form für die Entwicklung seiner «Formorgel». Ein reger Austausch mit Ostwalds Tochter Grete beginnt 1936. Er trifft Max Bill und andere konkrete Künstler um 1936 in Zürich, beteiligt sich 1942 und 1947 an den Ausstellungen der Allianz. Doch Hinterreiter bleibt ein Einzelgänger.

Der Tod seiner Frau Mina Salm 1939 trifft ihn tief. Im selben Jahr übersiedelt er definitiv nach Ibiza, erwirbt 1953 eine Farm und bewirtschaftet sie. Das gemalte Werk wächst neben dem theoretischen, das 1978 teilweise unter dem Titel Die Kunst der reinen Form publiziert wird. Mit einer Ausstellung im Kunstmuseum Winterthur setzt 1973 die späte Anerkennung ein. Die Publikation des theoretischen Werkes erfolgt vor allem auf Initiative des Kunsthistorikers und Galeristen István Schlégl, Zürich.

Nach 1930 beginnt jede Bildkonstruktion mit einem «erzeugenden Linienzug» zwischen Knotenpunkten in einem regelmässigen Netz. Diese Gerade wird durch symmetrische Operationen gedreht, gespiegelt und durch Verschieben vervielfältigt. Hinterreiter nennt diesen Vorgang «kristalline Komposition». Über ihren linearen Gittern malt er kleinformatige Gouachen. Komplexere Blätter nähern sich den Qualitäten maurischer Ornamentik, die ihn begeistert; 1934 besucht er die Alhambra. Jetzt wird das kristalline Muster durch Hauptpunkte verzerrt und im Rapport gehemmt.

Nach 1942 können Brenn- oder Fluchtpunkte Verläufe im Feld zentrieren; umgekehrt entspringen Progressionen aus Quellpunkten. Die «Netzorgel» kann jede starre Feldordnung in eine «organische Strukturierung» überführen. Solche kurvigen Muster des Lebendigen passen sich konstruktiv wie auch visuell vor allem halbrunden und kreisförmigen Bildformaten an. Die Imagination des Malers zieht zuletzt Formkomplexe und -gruppen aus der linearen Zeichnung heraus, ordnet sie über Gruppen von Farben, die in Ostwalds System gemeinsame Koordinaten haben. Besonders einprägsam wirken Schattenreihen oder «hell- und dunkelklare Reihen». Hinterreiter malt seine «Farbgedichte» geleitet vom Ideal musikalischer Komposition. Seine «gesunde konkrete Augenkunst» zielt auf ein zeitlich bewegtes «Form-Farbwandelspiel», auf «Laufbilder» abstrakter Formen und Farben, ebenbürtig einer Symphonie. Im Atemrhythmus sollen die Bilder, Leitformen, Leitfarben, die Formart, Netzart und Farbart, die Tempi, einander ablösen.

Da die «Akkorde» jedes Einzelbildes flächig erscheinen, belegt es nur eine Stelle in diesem Gesamtkunstwerk, das dem Harmonieverständnis traditioneller Musik verpflichtet ist. Über Versuche hinaus ist diese Idee nie gediehen. Geld und technische Mittel fehlen, um seine «Farbgedichte» multimedial zu bearbeiten. Hinterreiter selbst spürt die Anstrengung, seine mathematisch-konstruktive Begabung durch seine poetische Kraft zu übertreffen, und ahnt daher, wie schwer eine Nachfolge sein wird.

SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz

Hans Joachim Albrecht, 1998, aktualisiert 2016 https://www.sikart.ch/kuenstlerinnen.aspx?id=4000749

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